旗袍，世界上影响最大、流传最广的中国传统服装，是中国灿烂辉煌的传统服饰的代表作之一。或许旗袍的定义和产生的时间至今还存有诸多争议，但它仍然是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一，那久远的年代里，青石板的江南小巷，有举伞独行的幽怨女子；红砖灰瓦的北方小镇，亦有那风华绝代的天才佳人。殊不知旗袍的命运亦如多舛命运女子一般百折千回。旗袍为民国二十年代之后最普遍的女子服装，由中华民国政府于1929年确定为国家礼服之一，只是1949年之后旗袍在大陆渐渐被冷落，尤其文革中被认为封资修象征大量毁坏。八十年代之后随着传统文化被重新重视，以及影视选美等的影响，又逐渐在大陆地区复兴，影响力传播世界各地。（传统的男式旗人之袍现在一般称长袍、大褂、长衫，英文里的Cheongsam虽然是满族男装“长衫”的音译，在实际应用上仅指女装旗袍。）
大中国的山水最是养人，无论东西南北女人邂逅旗袍就惊艳了岁月。曾经看过一场旗袍走秀，她们，转身都是家庭妇女。她们此时站在T台，在老师的指导下一丝不苟地在学习；她们，淡妆遮不住岁月的刻痕，指贴袍缝自然而然；她们，轻盈的步伐，决绝的甩头是那么标准。这里，舞台是她们的，这是一群中老年女人的走秀培训。也看到她们走下舞台互相搀扶，穿不惯的高跟鞋或许磨着脚了。但是台上的她们依旧是稳稳的台步准准的动作。她们的美，已经不再是旗袍，而是一种精气神一种气质，一种经由岁月打磨过的生活历练出来的气质，我翻遍脑海中所有词汇，都无法去描摹和形容。
在这四五十人的旗袍走秀中，我尽情地陶醉其中，张爱玲的散文《更衣记》立体地幻化在眼前。许多人认为：一定不要忽视一个会穿衣服的女人，我想这是有道理的，可惜我是最不会穿衣服的女人，但是我会看会用心去欣赏。张爱玲可以说对衣服的研究不但有自己的品味而且有独到的见地。也是读到这篇散文之后，我才对衣服有了兴趣和耐心去领略其不同的韵味。从哪里我才知道女人的衣服是不可以随便穿的，在等级森严的社会中，张爱玲写到就出门时裤子外面罩上裙子，就是裙子也是不可以乱穿的。裙子太太穿的是红色的，姨太太穿的是粉红色的。看来如果衣服穿不对肯定会招来非议和白眼的，所以生长在现在的开明社会中真的是很庆幸的一件事情，只要你不是太出格，没有人会对你的衣服说三道四的。女人可以穿出自己的个性和特点、气质和风格，那是多么惬意！
世间万物都有规律可寻，衣服亦然。只单单看袖子和裤腿就可以看出，时兴的样式无非就是由长到短再到长再到短，有窄到宽再到窄。而这宽窄长短的变化之中或许加上一些坠饰镶边之类的装饰而已。所以看衣服时间长了也就会琢磨出一些东西来。
你看：旗袍最能体现女子的温润可人，最能表现女子的玲珑剔透，最能展现女子的韵味风致。且来赴一场旗袍的盛宴，也许喜欢旗袍的女人，是静默成诗成歌的，婉约中透着古典的，也许她们携一袖暗香浮动，便带着深深浅浅的心事，穿过风尘岁月，转身留下了一路风情和一路幽歌。与季节无关与岁月无关，淡看风月淡看浮云，那一抹从容与典雅，怎么是我寥寥几笔可以书写尽的呢？
你看：小女孩，天青色的烟云之下天青色的旗袍，写尽了女儿的娇羞和柔媚，那一抹清淡月笼沙一般朦胧而青涩。火红色的旗袍应该是娇媚的新娘|木头人子的标配，紧致的腰身是少女的标志；一袭火红，由青葱岁月走向成熟走向有责任和担当，这火红的旗袍翻开女人新的篇章。明黄色、紫色、枣红、玫红、月白，诸多的选择也无法遮挡走形的身材，我们尽可以深呼吸，只要练好体形，人到中年，也是可以脚踩高跟鞋身穿心仪的旗袍从容地走过流金岁月的。满头银丝的大妈也在走秀，深蓝、深紫色，沉淀的是岁月的芳香，历久弥香。
你看：棉布旗袍，沉稳大方；锦缎旗袍，雍容华贵；丝绒旗袍，深沉典雅。
你看：水钻在日光下熠熠生辉；亮片在华灯下闪闪发光；盘扣盘起的是柴米油盐酱醋茶；滚边儿镶起的是上有老下有小；银线金线编制的是似水年华。
你看：折扇轻盈团扇空灵，坠以流苏，更是雅韵异常。油纸伞更是唯美。旗袍怎么可以少了道具？
深吸气，食指微翘，抬脚迈步，手掌贴紧旗袍缝隙，开步走，转身，甩头，惊艳！
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