——读王梅芳散文集《走过山坡的小木屋》随感读王梅芳的散文集《走过山坡的小木屋》，一如读其诗集《红孩儿花》，给人以诗韵悠长之感。从文本看，是当之无愧的散文诗集而非散文集。即使书中文风平实的少量篇什，也具诗意诗境，颇类“白诗”中“田家少闲月”样式的诗。
王梅芳的文学之路是从写诗起步的，因而在散文的创作中依然沿着诗的惯性滑行。心存浪漫诗情的作者永远有一颗年轻的诗心，在她的心目中，现实是诗意的世界，历史是诗意的现实。山花红紫，岭树高低，羌笛杨柳，兰舟驿亭，那不是一个个简单的物象，而是一帧帧难得的诗境。春风嬉日，秋水逐霜，飞鸟翔集，鸿雁声咽，那不是一个个单纯的意象，而是一首首绮丽的抒情诗。从血管里流出来的是血，从诗心里流出来的自然也是诗。
王梅芳的这本散文集的部分篇章，如果分行排列，都是一首上乘的诗。即使不分行，仍然是诗。“哲思篇”的辞章文采于全书中足可居冠，其探幽发微的笔力足可使人“精骛八极、心游万仞”，那些精妙的文字总是能够触动你心灵的柔软处，为之一颤。编者因其语言的诗意美，将其放置篇首，编为领军，是颇具匠心的。在《每一个春天都是新的》一文中，作者写道，春“踩在风的和弦上，……倾听长风耕耘碧空翻涌起的波浪……一枝一叶地，抒写美文华章，一笔一划地，勾勒写意山水，留给长夏去浓墨重彩地涂抹，留给清秋去大刀阔斧地删改，留给严冬去冷峻无声地蕴藏。”在《青果》中，作者写道，“一枚小小的青果，顶着谢花怀着旖旎的梦，自命运的枝头启程。一程阳光，一程月色，都贮于心。一路急管繁弦，一路冷风苦雨，都密封于心……”在《梦》文中，作者写道：“梦是黑暗里的浮雕，梦是夜的心里盛开的花朵，……梦在黑暗的睡眠里独醒，睁着寂寞的眼睛。……有梦不觉人生寒，梦使一个人拥有了双重人生。”读着这些既具诗境又为诗语的美文，无异于在读一首华美的诗章，品赏一位风华绝代的美人。
王梅芳的散文一如她的诗歌，发散着古典美和凄切美。
在我的臆想中，王梅芳是属于那种读书不多但悟性颇高的文学作者。宋之赵普，只需读好一部《论语》便做好君辅；明之宰相张居正，只读透了半部《论语》就助大明中兴；王梅芳只需在唐诗里流连，在宋词里徜徉，便穿越了千年时空，逆行在峨冠博带的诗风里。作者善化古境为今境，让现代的逆旅游子，一样的老树昏鸦，一样的古道瘦马；让现代的浣衣女，一样的捣衣声声，一样的兰舟催发。作者善化古语为今语，于是现实中的景语情语便行走着古意，荡漾着古风。在《就那么一回头》中，作者写道，“这个春天的花朵与千年的该不会有什么不同吧。只是，不见了那个葬花数雁的人，那叶三月下扬州的扁舟；帘外雨潺潺，掀帘的人儿也不见了。……大漠孤烟，长河落日，浔阳江畔的琵琶声声，长亭驿站里的串串驼铃……杨柳岸边，冷月如钩。”这样融古境与古语于己文而不留穿凿痕迹的行文，还不足以带你裙带当风溯流而上，走向历史的深处吗？
王梅芳诗文的凄切美是现实对她慷慨的馈赠。一方面，她的诗心浪漫地穿行在云朵里，一方面，现实的霜刀雪剑又时时严加相逼。作者就蹒跚在这诗心与本心的巨大反差所筑起的冷寂宫殿里，苦苦酿造着凄美的酒浆。诗情必须浪漫，不浪漫便难以吟出超然高蹈的诗文；但现实依然萧瑟，总是冷着一张冻僵的老脸。作者一面追踪着楚辞汉赋的高雅，一面又承受着现实阳光的吝啬和刻薄。高考不第，爱情流失，打工糊口，飘泊如萍，丈夫下岗，欢愉难觅……，在社会漩涡中凄苦打旋的浪漫作者，到底难以逃避现实的无情敲打。于是心中便有了忧郁，忧愁，忧伤，忧戚，忧患，甚至忧愤，笔下便流淌出凄清，凄婉，凄凉，凄楚，凄怆，凄迷，甚至凄惨的文字来。这就是作者见花流泪、对月伤心诗文的来由。叹流年易逝，伤红颜易凋，甚至瞥一眼花开叶落，也“觉得秋在一页一页地落下来，生命就这样一页一页地消失在黑夜里。”当作者眼看着“夕辉一丝一丝黯淡，年华一寸一寸成灰”时，心中的感慨和失落可想而知。她唯一的解脱就是同苦涩的诗文进行心灵对话，陶醉在时空的万花筒里。“文章憎命达”，莫非古今美文的作者都注定要和困窘和寂寞结为生死夫妻？
如果以“动人”作为评文标准的话，当数文集中的“亲情篇”“友爱篇”“人生篇”中的一些文章。那足以震撼心灵的文字准确无误地击中读者，沉甸甸地叫你移不走、拿不开。《母性的守望》《拉住父亲的手》《闯关东的大姐》《一个人的家》《回哺》《信笺里的木香花》《坚韧》《与狼搏斗的母亲》《送笆片的老农》等叙写人间真情的篇章，由于流淌出一种彻骨的人间真爱，因而赋予穿透人心的艺术张力。在作者温婉、绮丽、优雅、细腻的文字里，发散着纯洁、善良的真情醇芳。作者善于将细节放大，将情感浓缩，而一个细节又作为一个道具使用，穿起一段文字或整个文本。“洁白的木香花”“抚摸女儿的眼光”“凝聚父爱的一小片猪肉”“带着清新阳光香味的被窝”“风雪中的大红灯笼”等物象，莫不如此。
《坚韧》篇可视作作者的隐性自传。“她用那些纯洁、善良、芳香发光的方块字构筑着童话的宫殿，用美丽的诗行排列着向上的人生，用细腻温婉的笔触描绘着尘世中的真情。”“她说信念是生命之舟前行的风帆，坚韧是岁月之海上不灭的航灯。”在诗意的自况中，蕴藏着顾影自怜的评说。如果再结合《后记》细品，读者诸君心中就可以立起一个三维的作者肖像。
飞翔云空的诗心，“一叶一世界”的细小入微与空旷视野的奇妙题材组合；“一花一天国”的的浪漫诗情与大片留白的独特构图；清新奇特的比喻，娴熟的语言嫁接术；物象、意象的蒙太奇剪辑组接；构筑起王梅芳空灵的文体风格和语体风格。
“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头。”
有全国着名作家赵德发先生为王梅芳作序，而且将文本与作者均已言之谆谆、评之凿凿，我这个“不知从哪里冒出来的评论家”本来是不准备再说什么的。但于细细咀嚼中，却又发现了文集的品位和价值，忍不住饶舌几句，但愿能引动关注作者的临沂几位文学前辈爱抚的目光。#p#分页标题#e#
作者：邵长缨